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在朋友圈里推荐《超体》，我说它能提高意识形态，呵呵! Maybe! 看电影这事儿，就如同看书一样，是投射的结果，看到的电影是什么样取决于你的内在投射了什么出来，所以，一千个人看同一部影片会有不同的感受。
言归正传，影片交代完故事背景后有位教授在告诉我们：地球生物的进化从单细胞开始，细胞的进化目的是为了把学会的技能传承下去，生命通过10亿年进化积累的知识经验从单细胞遗传到了现代的人类，看起来人类是当今地球上超级智能的物种，然而人类的大脑也仅开发了10%，教授预言如果人类的大脑潜能开发能达到更多，将是不可思议的存在……而有位叫LUCY的女孩阴差阳错的拥有了自我进化的超能力，大脑潜能开发逐渐达到100%，可以快速接受世界上所有的知识信息，最终利用这些信息制作了超级信息库，供教授等科研人员使用……当LUCY在跟教授交流自己对时间和生命的感悟时，外面的黑帮老大正和警察枪战，此处形成了鲜明的反差对比。
这部片子的确节奏很快，结束也很突然，但正是这样才更能促进观后思考：如果人类是更伟大的存在liuxue86.com，肉体只是暂时的居所，死亡也只是短暂的体验而已(因为生命是永恒的)，就不存在所谓的生死名利。从整个宇宙的长河中来看人的一生不过是弹指一挥间，如果生命的意义是为了积累更丰富的信息以便进化到更高的意识层次的话，那么人类现在在干什么?10亿年进化出来的智慧我们都用来干了什么?看看人类历史中时常爆发的战争、种族的歧视、你死我活的怨恨，对自然的破坏……我们在内耗中迷失了自己……
如果人类停止内耗，把各自的智慧统合起来，就像LUCY统合出的超级信息，那将能大大缩短进化历程。
影片最后的话外音：“生命是在10亿年前被赋予给我们的，现在你知道能用它来做什么?”是的，我们每个人都需要问问自己，我们在用生命做什么?
呵呵，似乎有点太高大上了!说点接地气的，说到对孩子的教育，其实老天给每个孩子装上了差不多的大脑，除身体缺陷或大脑机能故障外，大部分正常人具有同等的习得任何能力的潜能。只是发展的先后，能力的高低，发展得早晚各有不同，而如何激活这些潜能，完全靠个体的内在动力。例如有些人爱好音乐，他们的音乐能力就被激发，有些人这部分脑细胞长期不用，偶尔用时就很生疏生硬。如能长期练习，也能发展起来，但这个动力必须来自内在，那样更能持久。
我们平常所说的遗传，也就是说父祖辈在这方面经常练习，他们这部分的脑细胞比较活跃，遗传给孩子后，孩子用起这部分脑细胞来就更容易些，这就是我们说的遗传天赋。例如蒙古人擅长唱长调，因为他们环境影响，世代都在练习这部分的能力，所以那里的孩子这方面发展起来更容易，在广阔的大草原上吼几嗓子也没人觉得吵，那里的人们很轻松就能唱出如天籁的声音。
而生活在南方，特别是现代的城市，孩子们大声尖叫会被制止，因为这会影响旁人，所以我们缺乏练习的嗓音要唱出长调很困难。话说回来，每个人都有自己擅长的领域又有什么不好呢，这样我们都可以在各自的领域专注的投入，统合起来就是个了不起的社会。
电影《超体》成为了法国导演吕克·贝松的又一经典，而收获高票房和好评的《超体》到底为什么这么火呢?《超体》的魅力到底在哪里呢?也许只有亲身感受过的人，才会有切身的感受。
吕克·贝松执导，斯嘉丽·约翰逊、摩根·弗里曼等好莱坞一线巨星倾情出演的科幻动作大片《超体》，于10月24日登陆全国院线。在刚刚过去的周末，《超体》再创票房佳绩，闯过2.26亿元票房大关，向着更高的目标稳步前进。
自10月24日上映以来，《超体》无论排片率、上座率还是票房收入都居高不下，在票房排行榜上更是稳坐冠军宝座长达一周之久，截至昨日发稿时共斩获2.26亿元票房。这一成绩也从侧面印证了，《超体》在海外各国上映时所受到的赞誉所言非虚。在10月份有多部海外大片“前后夹击”、影片已于3个月前在海外北美率先上映的不利局面下，《超体》凭借吕克·贝松巧妙的构思、精良的视效制作、出人意料的情节设定，以及斯嘉丽·约翰逊时而性感撩人、时而催人泪下的高超演技，赢得了影迷们的交口称赞。
更有趣的是，“二刷”成为许多观众的一致选择：在初次观影受到“头脑风暴”的震撼之后，不少影迷们情愿自掏腰包再次观看《超体》，以仔细体味导演在片中埋下的伏笔细节，参悟影片所渗透的哲学思想和东方禅意。这样的现象在当下的院线中实属罕见，因此《超体》也被业内外一致认为，是吕克·贝松自编自导成就的又一部经典科幻电影，其带给观众的“脑力挑战”丝毫不亚于当年《第五元素》带来的思维颠覆，令人久久回味。
片中不得不说的是女主斯嘉丽·约翰逊时而性感撩人、时而催人泪下的高超演技。在当前全球市场环境中，科幻类影片数量众多、画面恢弘，也十分受到年轻观众喜爱。但其中最为卖座的影片，往往是动画、漫画或小说改编的影片，甚至是改编电影的续作。而《超体》这样一部不依托于任何动漫、游戏、文学作品的全新题材，为何会如此受到中国观众欢迎，形成当下的观影热潮?对这一现象，海内外媒体也有着各自的解读角度。
美国着名专业娱乐网站《好莱坞报道》，在中国国内一周票房情况分析中，对于《超体》在华的火爆市场，从“原创”角度进行了阐述。报道认为，该片火爆的部分原因，是“观众们已经对那些续集泛滥的系列大片有了审美疲劳，反而对新鲜的原创更感兴趣”。同时，该片在中国台湾地区拍摄，选取亚洲演员出演也是《超体》在中国广受欢迎的原因之一。
众所周知，大多数投资商会选择稳妥的续作项目，但《超体》的横空出世打开了一片全新的天地，在吕克·贝松的生花妙笔下，一个全新的故事发起了开端。如今观众们除了热烈讨论影片内容外，还多了一项追问：“《超体》的续集何时推出?”对此，吕克·贝松表示：“我拍《超体》时就没想过能完成它，如今你们都这样问我……那么好吧，如果有好点子，我会考虑拍出来的。”
影片雄奇的想象力通过精美宏大的视觉效果，得到了完美的呈现。特别是露西在获得超能力之后的一系列“神技能”，在IMAX效果的加持之下不仅更加逼真，让人犹如身临其境，更能深切体会到主人公濒临崩溃的心理状态。
影片强大的视效是影片无法割裂的一部分，只有走进影院才能真正领略影片的魅力。据导演吕克·贝松介绍，《超体》中共计运用了1000多个特效镜头，全部由《变形金刚》的御用视效团队“工业光魔”进行制作，效果自然非同一般。“工业光魔”为影片量身打造的这些特效镜头与IMAX3D完美契合，深刻映衬了影片的核心思想，将导演全部的天马行空般的想象以及希望表现的内心思考、哲学伦理都用镜头展现出来，同时影片杜比技术的极致发挥使影片的配乐完全融入影片。就是这些前所未有的特效组合构建了《超体》强大的视效故事体系，使得影片更加立体和丰满，不仅为观众带来震撼的观影效果，更掀起了全网解读《超体》的风潮。
影片中大量场面都使用IMAX摄像机来拍摄。对于这一系列先进电影技术的运用，导演吕克·贝松有着十分独特的认知，他表示IMAX与其它拍摄方式相比“就像是轿车中的法拉利”：“我只在合适的时间和场景下使用IMAX，它能让你获得颠覆性的观影感受，尤其在影片的最后15分钟里，你讲将完全目瞪口呆。”
影片《超体》最为观众所称道的，就是其中对于露西大脑开发、不断进化后“无所不能”的情节设定。露西在生命垂危之际大脑得到不断开发，拥有千里眼、顺风耳，能微观万物，看得见能量的流动，能控制电场和磁场，如此“脑洞大开”的情节令观众无不惊呼“太烧脑”。而其中的种种细节和伏笔，也被热情的影迷总结归纳出来，变成流行的“问题来了”系列题目，欢乐无比的提问与回答，在让看过影片的观众会心一笑的同时，也吸引更多对其中内容感兴趣的影迷前去观影。
除了影片内容成为讨论热点，《超体》的主旨内涵和核心思想则成为中高端影迷主要探讨的话题。在最新一期《南都周刊》的影评中，也对《超体》报溢赞美之词：“看完《超体》的晚上，我的思绪翻江倒海。这种激动一半是因为吕克·贝松用简单粗暴的方式构建了宇宙的新秩序，另一半是因为它满足了我对英雄主义的一切幻想。”与母亲通话、和警察拥吻的情节，也被深入解读为“人性、神性和母性的临界重叠”。对一部科幻动作电影进行如此深入的剖析与阐释，在目前国内电影市场内也是十分罕见的，更显示了《超体》的魅力无穷。
我不知道这部电影严格意义上算不算科幻片——也许叫做软科幻更合适?斯嘉丽 约翰逊饰演的露西被交往了一周的混蛋男友骗去当送货人，她被迫送一只箱子给韩国的黑道大佬张先生(崔岷植 饰)。箱子里装的是超厉害的新型毒品。无辜的露西被挟持，。一个意外，露西腹中装毒品的口袋破了，被称为CPH4的毒品融入了她的身体——她突然发现自己的触觉变得格外敏锐，她的大脑在CPH4的作用下开发程度超过了20%!
按照影片中给出的理论：人的大脑一般开发程度只有2%-5%，如果人的大脑被开发到20%，那么随着细胞增值能力的极大提升，剩下了80%将会被自动开发。露西逐渐发现自己可以控制无线电、电流、电磁场乃至金属等实体物质。一岁时的记忆从脑海深处浮现清晰，她好像探知到了生命最本质以及最终极的命题。
这个世界观其实挺酷的。想想看，据说爱因斯坦的大脑开发也不到10%，顺着这个逻辑，那么如果人的大脑开发到50%乃至100%，那么究竟会发生什么不可思议的事情?“变身”之前，露西是一个胸无大志、终日玩乐、无所目标的女学生，她住在台北却一句中文都不会讲，和各种各样的男性拍拖，寻欢作乐。她懦弱，消极，甚至无知，如果把世界比作非洲草原，那露西就是羚羊，食物链下端的食草生物，随时都可能称为捕猎者口中的食物。
有趣的是，开头的一段戏，导演就是以隐喻蒙太奇的手法，将露西被挟持的叙事和草原上狮子捕杀羚羊的镜头剪辑在一起，营造了非常紧张的气氛。为何露西是那个被“选中(the chosen one)”的人?导演没解释，也许也没有任何理由——最柔弱的、任人宰割的羔羊突然获得了连自己都无法想象与掌控的超级能力，有点像物极必反的东方哲学。唯一的隐喻也许是：始前第一个被发现的人类女性化石，被命名为“露西”。
成为“超煞女”之后的露西不再恐惧，毫无痛感，对应用数学、物理学、生物学的认知能力达到了常人无法企及的水平：她可以听到周围人说的每一句话，可以在十分钟之内学会一门完全陌生的语言。她的大脑就像一台高速运转的CPU，可以同时接收与处理数量庞大的数据信息。
这个设定并非完全没有依据。我记得看蔡康永写的那本《LA流浪记》里面，他提到一次自己嗑药的经历：他形容自己的感官触觉都像被放大了好几倍，视野范围变得广阔，听觉和触觉变得敏锐。他说那种感觉就像飞出了宇宙，见到了造物主。这也是为何LSD()被六十年代的嬉皮士奉为“寻求波希米亚精神圣界”的必备之物的原因。也许刺激人神经的化学药品真的可以在一定程度上促进人的大脑机能，使人暂时进入到更“高(high)”的境界。
这个世界观简直太大了，神乎其神。“唯一度量人类历史的单位，只有时间。”时间之外，一切尽是虚无。吕克 贝松这次好大胆，哲学、宗教和科学的终极命题被他一股脑地放到了这部影片里。大脑开发到100%的露西可以穿越任何时间和空间，让她得以亲眼见证人类最初的起源。露西变成了全知的神。在人类最狂野的梦里，他们得以超越有限的生命时间，而了解无限的宇宙空间。从露西的身影里，我们仿佛看到了吕克 贝松早年的“尼基塔”，对女性的崇拜发展到了无以复加。
本片的视觉语言也回归了吕氏早期的硬暴力。刀子直接插到手中，或者手指直接伸入腹部，一切都让人感到生理上的不舒服。女性变成了母体，先知与毁灭者的混合体，是尼基塔进入电子时代的新形象。
值得一提的还是斯嘉丽 约翰逊。从《她》到《皮囊之下》到《超体》，斯嘉丽貌似很符合科幻电影对于女性形象的新需求。她不再是胸大无脑的金发女郎，她略带沙哑的性感嗓音仿佛让人感受到女性极致知性的强大一面。这难道是好莱坞对于刻板印象中的“金发女郎”的新定义?这倒是蛮有趣的一点。
近年来，吕克 贝松不仅被法国人嫌弃，也逐渐抓不住观众的商业趣味。《超体》似乎是对他自己早年风格的坚持与回归，但在后“黑客帝国”时代，人们对于任何“先知”型的角色设定不再觉得新鲜。并且妄图在短短九十分钟内就把亿万年来人类都讲不清楚的终极命题说个明白，实在是太力不从心。因此看到最后，观众不免生出一种“他在扯淡吧”的荒谬之感——当然，有的时候真理和扯淡可能只有一念之差，一线之隔。你可以选择相信，也可以选择不。科幻片的一个关键要素是：能不能带给人对于未来的新思考?从这一点上说，《超体》做到了，在某种程度上，让人对于人类的未来发展有了新的想象。
《超体》的哲学观点其实依旧悲观：在巨大的时间维度面前，即便具有了全知视角的人类，依旧渺小得如浩瀚星辰。就像当年我思考过——也许你也可以问问自己：如果真的像《黑客帝国》里那样，一颗红色的药丸和一颗蓝色的药丸摆在我面前，我会有勇气选择直面真相吗?也许未必。庸俗之身如我自己，可能宁愿选择活在虚假的幻想里，享受虚拟的美食的香气，享受虚假的对于生活的美好感受，享受看似真实的喜怒哀乐。同理，我好像也不想成为“超体”，我不想在极致庞大的知识面前感到人类绝对渺小的悲哀。我更愿意用我有限的、只开发了2%的大脑，对这个世界永远保持好奇，永远对神秘与未知保持一份虔诚。