下面是由出国留学网整理的贫民窟的百万富翁影评，欢迎阅读。
印度青年杰玛·马利克(戴夫·帕特尔饰)还差一个问题就能赢得2千万卢比。他是怎么做到的?A：他作弊;B：他幸运;C：他是天才;D：一切命中注定。
这是《谁想成为百万富翁》电视猜谜节目的人生版。杰玛?马利克在已经赢得1千万卢比的情况下被警方以欺诈罪逮捕，严刑拷问下杰玛说出他获得1千万卢比的真相——他确实知道答案，但他只知道这些!
出身贫民窟的杰玛年幼就生活艰苦，他与哥哥沙里姆、少女拉媞卡(芙蕾达?平托饰)三人却一起经历了几十年印度的变迁。之前每一个问题，都好像是杰玛的记忆碎片，牵动他关于亲情、爱情与人生的回忆。
而现在，杰玛一方面要洗清自己的犯罪嫌疑，一方面要拯救与拉媞卡的爱。在金钱与爱之前，杰玛能够沉着冷静，选择出正确的答案吗?
有时候，写一篇国外电影的影评于我个人是件会有些犹豫的事，因为人类的感情虽然共通，但另一个社会的文化毕竟不是我们所熟知的，我相信我们一些电影专业人士对很多西方电影的理解，恐怕还不如西方的很多普通民众，因为那是人家自小浸淫于其中的，比如说《布什传》liuxue86.com，我们的专家再钻研，恐怕也不如一个美国老百姓感受更深。就好像《英雄》(电影版、美剧版)《十面埋伏》的色彩和东方元素能唬住不少老外名家，但片中人物的满口胡说八道却瞒不了我们没有多少文化的老百姓一样。对异文化的误读有多大，看看美国教授写的金庸小说的书评就知道了。
但《贫民窟的百万富翁》却很有意思，第一，它由一个英国导演拍摄一个完全印度的电影，而在文化表现上极自然，绝无生硬之感。第二，它由中国影迷看来，又如此感同身受，毫无隔阂。
第一个问题，电影结束之后有段和电影无关的歌舞表演，由片中的男女主角领头，一下子脱离了全片的写实氛围，让人想起印度风靡世界的代表片种歌舞片，让我猜想丹尼·保尔有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷一样。现代东方文化在西方很吃香，佛教的发源地印度更是有不少拥趸，比如赫赫有名的涅盘乐队，比如理查德·阿滕伯勒会拍摄 《甘地传》 ，比如大科幻家凡尔纳从小就向往印度，他的《海底两万里》的尼摩船长就设计成印度人。
第二个问题更好解释。今年我看诗人西川的书《流荡与闲谈——一个中国人的印度之行》，有句很传神的话，“印度是一个把所有社会问题用放大镜放大的中国，所以要了解中国，去了解印度是一个很不错的选择。”(大意)所以我们看《贫民窟的百万富翁》，有很多情节是我们非常熟悉的，比如诱骗儿童，训练并将其致残成乞讨工具的丐帮集团。方兴未艾的“谁想成为百万富翁”之类的综艺节目(顺说一句，你看许冠文70年代的喜剧，里面已经有对这类节目的讽刺，而我们不过晚了三十年而已)。虽然号称“世界上最大的民主国家”但仍然腐败横行阶级分立的社会现实，还有经济腾飞，宗教冲突等等。
所以看片的过程中，我时常误以为自己在看一部中国电影。通过讲故事来引出一个人的大起大落的一生的叙事方式，如《南海十三郎》;从质朴的乡村文化到经济腾飞的现代社会的巨变，如《恋恋风尘》、《风柜来的人》(兄弟俩在未建成的高楼上往下看的场面，像极了《风柜来的人》里几个少年被骗去楼上看电影的场面);人的一生带出整个历史的变迁，动荡，则如《悲情城市》。
诚如西川所说，印度是中国的一面镜子。因此从某个意义上来说，这才是愤青们常挂在嘴边的，“每个中国人都应该来看”的一部电影。感谢丹尼·保尔，他以一个局外人不带偏见和局限地拍摄了一部东方电影，而能令另一个国家的东方观众为之感动，受益。
我以为这是丹尼·保尔最好的作品。
它不像《猜火车》般只是迷恋于电影技巧的炫目，影像感的新奇和敏锐，也不是像《28天》系列般，在一个架空的世界里，极尽黑暗残酷的挑战人性与道德所能承受的极限。
这些作品也是很好的作品，但仍然还只是小格局里的好作品，只见到作者的才气，锋利，但还看不到作者的胸襟，情怀。
而《贫民窟的百万富翁》是丹尼·保尔首度具有大气平和气度的电影。这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事，悬念从生，惊心动魄的讲故事的方法，有美国式故事的浪漫和光明，童话气质，有史诗片式的大格局，有欧洲电影的人文关怀，有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。
从这一点来说，《贫民窟的百万富翁》也是丹尼保尔与编剧赛门·波弗伊的一次完美合作，后者填补了前者一贯在故事性，人物塑造方面的不足。赛门·波弗伊是《光猪六壮士》的编剧，对弱势人群的关怀在他的作品中一脉相承。
以《猜火车》成名的丹尼·保尔，在本片中完成了他在电影事业上的一个飞跃，在我看来不亚于拍《群尸玩过界》起家的彼得·杰克逊，忽然拍出了《指环王》。犹如印度宗教中的比拟，这是丹尼·保尔的涅盘之作。
电影开始的叙事方法让我想起《公民凯恩》 ，以不断的讲叙和回忆勾勒出一个人物的全部内容。虽然后来的结构并没有想象中复杂，而更接近于《香水》等片，为好莱坞电影所经常采用。但电影故事大气恢宏，细节感人至深，构成了这样一部佳作。
贯穿影片始终的大仲马小说《三个火枪手》，是非常传神的设定，也为这部底色颇为残酷的电影赋予了传奇的气质。
最感动的是“三个火枪手”被乞丐集团诱骗，杰玛和哥哥舍利姆逃出，而另一个孩子却被毒瞎了眼睛成为乞讨工具，后来杰玛回到孟买，在街头找到这个伙伴，给了盲眼的他一百美元，当这个孩子确定这是一百美元后，很高兴地抚摸杰玛的脸，说：“杰玛，看来你现在是大人物了，我为你高兴。你很幸运逃了出来，而我比较倒霉。”这个孩子的善良和达观让人动容，也让我暗暗希望，那些还在粉饰现实的管理者，以及有力量能够改变社会现实的大人物，能够来看看这部电影。能够有所触动。
三个火枪手中的另一位，杰玛的哥哥舍利姆，同样塑造的非常成功，他与杰玛的性格完全相反，他没有任何道德约束，没有不现实的浪漫气质，他相信适者生存，行事果绝。他有救杰玛的勇气，有杀死黑帮头目的果断，也有出卖拉提卡换取富贵的贪婪和残忍，但在最后一刻，却被杰玛的执着所打动，救出了拉提卡，将自己埋在毕生追求的金钱中，与首领火拼，从容赴死。其实这个人物最接近大仲马笔下的三个火枪手的共同性格，即对俗世的声名财富有着热烈的追求，但又将友情置于自己最为看重的名利之上。
片中的人物很多相当深刻，具有深意，如“谁想成为百万富翁”的主持人，代表的是现代社会的典型形象，光鲜满目，而丑陋委琐的灵魂就包藏在这光鲜的外表之下，他可以利用一切来达到自己的目的，包括随时分泌的善意和温情——这些于他都是商品和工具。当他的谎言被戳穿时，当着观众的面他不会流露出内心的恼羞成怒，而是热情满满的对杰玛祝贺，但随之即向警察诬告，逮捕了杰玛。主持人以一个假的答案诱骗杰玛上当那一幕很是传神——的确，一个在社会上浸淫多年的老油条可以用他的年龄积累的力量(尽管这力量绝不来源于他自身)，轻易的毁掉一个初出茅庐的孩子的纯真(想想《女人香》里的校长，《坏孩子的天空》里的老拳击手吧)，而早早见识过世界与人性的残酷的杰玛识破了他，选择了正确的答案，这其实是一个很浪漫的细节——虽然近乎童话。
《贫民窟的百万富翁》所以动人，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。电影的很多段落颇似童话，但又将这童话很残酷的毁灭掉。片中未放弃的理想的寄托，是主人公杰玛。他未像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西，他只是从不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑，他不放弃伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑寻找被困于黑帮的伙伴，他爱一个人，不论时间和环境怎样改变，仍像阿甘一样的绝无改变。他没有任何的豪言壮举，惊世骇俗的举动，他只是一直，不抛弃，不放弃。这个人物让庸庸碌碌的我们为之惭愧，警醒。
杰玛在最终赢得千万奖金之后，呆坐在墙角，此刻改变他的并不是贫民窟到百万富翁的巨变，而是靠自己的努力而与朋友和爱人的重逢。拉提卡与杰玛在历经各自的坎坷之后终于拥抱在了一起，拉提卡的脸上是逃亡换来的刀疤，它提醒每个观者，这个世界固然残酷的超出每个人曾经的想象，但仍有很多东西值得我们去坚持，追寻。
我很喜欢杰玛赢得大奖之后，全印度的观众为之庆祝欢腾的场面，杰玛赢得的是金钱吗?并不完全是。那些观众得到了什么呢?只是在这样一个黑暗不公的社会里，杰玛是一个童话，是他们一个梦想的寄托罢了。
而我们的感动也无非如此。
这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事，悬念丛生，惊心动魄的讲故事的方法，有美国式故事的浪漫和光明，童话气质，有史诗片式的大格局，有欧洲电影的人文关怀，有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。在第66届美国电影金球奖上，《贫民窟的百万富翁》异军突起成为当晚最大的赢家，获得了最佳剧情类影片、最佳导演、最佳编剧、最佳原创电影音乐四项大奖。
《贫民窟的百万富翁》影评：你笑的越无邪，我就会爱你爱得更狂野文字颇具王小波精神的专栏作家连岳说：“如果你春节不幸到只有两个小时的假期，那就看这部电影。”
《贫民窟的百万富翁》(Slumdog Millionaire)，在一个充满泥污的现实世界中，向我们展示了一个极致的爱情故事：第三世界的贫民窟，森严的阶级，悬殊贫富分化，时代的变迁的大背景下，充斥着成长与现实，暴力与不公，黑帮与性，青春与荷尔蒙，谎言与背叛，还有，最后的爱情童话。
贫民窟出身，处于社会最底层的贾马尔，参加了印度版的《谁想成为百万富翁》直播节目，一路顺利答对问题，直达1000万卢比的奖金阶段。而在那位酷似毕福剑的主持人的阴谋怀疑下，还没来得及回答最后一个问题，他就被带到警察局。在经历了拷打和折磨后，贾马尔向警察坦陈自己知道答案的原因，每一个题目事实上都对他都有着特殊的意义，都能勾起一段段回忆。破碎的回忆残片，拼起来不仅仅是他的生命历程和印度的时代变迁，更是他人生最重要的目的，找到自己心爱的姑娘。
此刻的我，漫步在城市的街头，看着这座城被一场突如其来的暴雪弄的手足无措。在这个天边的小岛，听到有人说，爱情，或许是全世界唯一能相通的语言。东方的，西方的，中国的，印度的，我只知道寥寥数种语言表达爱情的词句，但是我能体会到，无论是时间还是空间，最通俗易懂的注脚仍然是爱情。无论何种制度，种族，阶级，肤色，信仰，世界各地的人们，在爱情波动心弦的那一霎那，都具有一致的内心感受。
“拉提卡，我不知道他们把她带到哪里去了。我来这个节目，是因为我想她会看到我。”贾马尔平静的说，二十多年社会底层摸爬滚打的经历使他足够清醒。然而这一切的背后，是他和哥哥的亲情与仇恨，而现在，他心里只有那个唯一的姑娘，拉提卡。
贾马尔和哥哥沙里姆，以及拉提卡从小一起长大。失去了亲人后，几个人在印度各地流浪，相聚又分开。社会所有的阴暗，让几个人痛苦的成长，最终也彻底天各一方。现实永远是个残酷的债主，人们无论如何努力，最终还是沦为他的囚徒。江湖险恶，人心不古，曾经理想主义的爱情花朵，难免在现实面前凋谢，最终成为记忆。全印度万人空巷的观看这场电视直播，绝大多数人无非也就是冲着2000万卢比的最高奖赏去看热闹罢了。
看爱情片的我们，基本上都会联想到自己的感情。每个人都有着那个让他魂牵梦绕的另一半，年轻时的我们，都会在某个时刻想到某人，就会感觉到如沐春风，花红柳绿。想到那个人，倍受挫折的心也能雨过天晴。然经历了事实沧桑，时间磨平了我们的幻想，绝大多数人都会向现实妥协，只是没人知道，华丽丽的转身背后是多少碎碎念的辗转反侧。
长大后的我们不再相信童话，而当下爱情就像工业化的社会臭氧层，变得日益稀薄。世界各地，真正的爱情绝对是稀缺品。尤其是为生活所累的人们，要么跟着岁月越走越远，要么早早就选择了按照生活去想。身处在现实世界，我们都知道人在江湖，无法退出。而我们却忘了，更多的时候，心就是江湖。虽然从概率上来讲，惊世骇俗的爱情绝对是小概率实践，不过对于个体来说，随机误差才是自我的命运。正如电影最开始的问题的答案D: It’s written.
所以，无论是否拥有天长地久海枯石烂的爱情，所有人都去讴歌它。正是因为稀缺，所以便的珍贵。没有人知道2000万卢比对于倒茶水的底层小工贾马尔意味着什么，或许他的脑子里根本容不下这个天文数字的概念，但是对他来说，这些财富和拉提卡相比，或许连数字都不是。
最后一个问题是关于三个火枪手。虽然从小贾马尔就把自己、哥哥和拉提卡比作三个火枪手，但是他面对主持人和亿万观众，也坦然的表示根本不知道。主持人问他：继续回答，答错了就什么都没了。你要带着一千万离开么?“No， I play。”贾马尔轻松地说。金钱无非只是看客的渴望，而对于他来说，能多在节目呆一分钟，就能多一点机会让拉提卡看到自己。在场外的拉提卡看到这一幕，露出了最美的笑容。
我们永远不知道命运意味着什么。多一秒，晚一秒，都不是那一刻的玄机。就在电话求助的最后一秒，拉提卡接到了电话。出人意料的是，她说：我不知道，我从来不知道，贾马尔，就算没有钱。。。“依然是那甜美，天真的笑容。出身贫民窟，从未受过教育的他们，不知道文学问题的答案，但是他们内心都明白，就是为了爱，去赌一场，输了又如何?即便是一场豪赌，输了世界，赢了你，就足够了。
贾马尔最终猜对了答案，而他的哥哥和黑板老大同归于尽。最后，贾马尔和拉提卡重逢于相约的车站。最完美的结局，美的让人难免产生怀疑。然而，命运却给了我们一个尽管无奈而有必须接受的答案。It’s written。对于永远一根筋的贾马尔来说，他的命运，就是对于青梅竹马的姑娘的爱。
爱情永远是爱情，爱情永远特立独行。它是叶芝的“When You Are Old”，仓央嘉措的“不负如来不负卿”，是张爱玲的“于千万人之中遇见你所要遇见的人”，是王小波的“和你在一起就只知道有你了”，是三毛走之前给眭澔平写的“当敦煌飞天的时候，我要想你”……同样的，也是贾马尔的“Because I thought she would be watching. She's my destiny.”
完美的爱情，就如2000万的巨额奖金一样，在普通人看来望而不可即。但是谁也无法否认，当我们不再相信爱情时，甚至精神先于肉体惶惶老去时，在梦中的一瞬，拨开现实给我们带来的所有世故与麻木，惶恐与落寞，我们能依稀看到让我们内心动容的人的莞尔一笑。
至少在那一瞬间，就足以让我们有了为了她背叛世界的勇气。
你笑的越无邪，我就会爱你爱得更狂野。
电影《贫民窟的百万富翁》主旨表达的非常情析，只有一条线索。是有男演员杰玛因涉嫌作弊而被印度警察逮捕，正在接受询问为立足点。通过警察的询问开始了回忆，而这回忆是在回忆他参加的一档印度版的《谁想成为百万富翁》电视直播节目的答题过程，而这些回答的题目就是反映他的人生经历，从而开始了回忆他的人生旅程。
在警察局杰玛受询——回忆——参加电视节目《谁想成为百万富翁》而获奖(这是改影片的立足点)——回忆——人生经历(这是影片着重表现的过程)
回忆人生旅程，这就是影片《贫民窟的百万富翁》所要表现的过程，而这些人生经历的回忆用了九个参加电视节目《谁想成为百万富翁》来串联起来。这也是本部影片的新颖和独特之处。
根据《谁想成为百万富翁》中的九个题目，我们一起走进杰玛的人生成长过程。
第一题，1973年的动作电影《囚禁》的主演是谁?答案是A.阿米达.巴彻。这是杰玛的童年偶像，他当然知道。他为了能够见到自己的偶像而跳进粪坑去所要签名，而最终这张签名照片被他的哥哥撒里姆为了微不足道的钱而买了。
第二题，印度的国徽中有三只狮子，狮子下面写的是什么?答案是A.真理战胜一切。杰玛没有直接回答，而是向现场观众“求助”。最终，经过求助他回答正确了继续了下一道题。
第三题.教义中描述的罗摩神，他的右手里握着的是什么?杰玛小的时候在河边玩耍，他的母亲死于宗教冲突中，因为他们是穆斯林，所以被印度教徒忌恨。他当时被母亲喊了跑，最终才免于死，可是从此成为了一个孤儿。这道题他回答正确了。
第四题.歌曲《darshan do ghan shyam》是由哪位著名印度诗人创作的?杰玛的回答是：“作者是谁无所谓，诗是美得。我看过泰戈尔的诗歌，看过古老的《薄伽梵歌》，仿若天籁。杰玛凭借着记忆回答上了这道题，并且正确了。
第五题.在100美元的钞票上，是哪一位美国总统的肖像?答案是杰名.。杰玛曾经关注过，所以能回答上来。在他失去母亲后，和他的哥哥撒里姆被一所做儿童生意的孤儿院诱拐。当这所孤儿院的“院长”贮备让撒里姆诱骗杰玛并弄瞎杰玛的眼睛时，他们逃跑了，跑去了泰姬陵，可是他们的朋友拉媞卡掉下来了。杰玛在泰姬陵想念拉媞卡，决定回来，到孟买去看拉媞卡。杰玛在地下通道里遇见了被弄瞎卖唱的拜勒文。杰玛给了拜勒文100美元。拜勒文告诉杰玛百元钞票上印的是本杰明.，还告诉他拉媞卡的处所。“你被拯救了，我不太走运，这是你和我唯一的区别。”拜勒文说，这让我们非常痛心，印度的这种社会治安，谁来保护这些受伤害的儿童啊。杰玛深深记住了百元美钞的美国总统肖像是本杰明.，因此他有回答正确了这道题。
第六题.是谁发明了左轮手枪?答案是A.赛穆尔.考特。这也是杰玛人生中经历的一部分。他的哥哥撒里姆为了让杰玛快跑，因为黑帮的人正在追杀撒里姆，如果再不走就会被牵连。这样撒里姆用左轮手枪指着杰玛说：“谁有考特45(左轮手枪)，谁就说了算!”这次经历也让杰玛记忆犹新，因此杰玛理所当然的回答对了这道题。
第七题，剑桥的情报部门在英国的哪座城市?杰玛回答对了，因为他参加这个节目是在电话中心工作是受周围人影像，并为了让拉媞卡看见他才来参加的。曾经就在电话中心工作使得他回答这道题很容易。
第八题.哪一位板球运动员是本世纪历史的分最多的?杰玛回答了D。在这当中暂停了休息了一下，节目主持人给了他一个错误的答案在B在厕所的镜子上。但是杰玛并没有相信他，而是悬着了D答案，结果正确了。他曾经去一个黑帮老大家找拉媞卡是，电视上正在播放著名板球运动员杰克.豪尔斯在大板球，播放他的一些信息。这些信息对杰玛来说太重要了。他就是凭借这些信息来取得胜利的。
在回答完，第八道题之后，第九道题要在第二天回答。在走出门之后，他被逮捕了，涉嫌在参加回答《谁能成为百万富翁》的节目中作弊。
这就回到了电影刚开始中出现的杰玛在警察局接受询问的镜头。经过一番审讯，警察认为杰玛的故事“虽然怪诞，但貌似有理”，于是，放他回去继续参赛。拉媞卡在电视上看到了杰玛，撒里姆不愿继续给黑帮做事，把被困地拉媞卡久了出去，给了她车钥匙与电话，催她快去找杰玛。《谁能成为百万富翁》的最后一个问题是“请说出三个火枪手的名字”，杰玛虽然清晰地记得年少时曾经看过《三个火枪手》这本书的封面，但是他其实并不知道三个火枪手的名字。于是他悬着了电话求助。电话打给了他的哥哥撒里姆，接听的确是拉媞卡。杰玛听到她的声音非常激动，但是可惜的是拉媞卡也回答不上这个问题。于是杰玛只有猜测了一个，可喜的是杰玛最终猜对了!多么令人兴奋的场面啊!杰玛获得了2000万卢比，成为了百万富翁。
这就是该影片《贫民窟的百万富翁》的主要内容，全篇用了九个问题贯穿起来，每一个回答问题过程的会议就是一个片段，杰玛的医生的人生经历就用了这九个片段来构成。这是该影片的独特新颖之处，以前没有其他的影片有这样的尝试。用九个片段诠释了杰玛的人生中的辛酸与快乐!
这部影片《贫民窟的百万富翁》开始采用了倒叙的叙述蒙太奇，就是杰玛在警察局接受审讯，并且还受到了印度警察的一些拳打脚踢。这会引起观众的怀疑，继续关注其原因。最后又采用了顺叙的叙述蒙太奇，这是从杰玛去参加《谁能成为百万富翁》回答最后一个问题开始的，顺叙与倒叙的运用，丰富了电影叙事结构。这一顺叙与倒叙的叙事蒙太奇在同一部电影中运用已不是第一次出现了。在中国电影中也有出现2004年张艺谋导演的电影《英雄》中 了这种叙事手法。
《英雄》讲述了一位英雄由为报国仇欲刺杀秦王而最终悔悟放弃刺杀牺牲的故事。影片的开头是秦王召见英雄无名，秦王和无名开始畅谈。无名向秦王讲述了他是怎样杀了秦王的心腹大患——几个刺杀秦王的刺客的故事，无名正是凭借着刺杀了长空等几位刺客才能接近秦王的，伺机刺杀秦王。在向秦王讲述无名如何杀几位刺客之前是用的倒叙的叙事蒙太奇，在讲述完了自己走到秦殿是，开始了故事的正常发展顺序，无名开始了刺杀计划，在经过一番打斗之后，无名悔悟了，当今乱世，归家之间相互争斗，民不聊生。只有秦国势力强一点，它有能力完成中原统一，这样就能够避免更多战争，无数百姓才能尽早脱离战乱，过上相对安定的生活。
相对于整个天下的太平，一个人或者是一个国家的牺牲又算得上什么了。一种博爱，一种大爱，为了更多的人安定，使无名放弃了刺杀秦王，他放下了手中的剑选择了死，最终他为了天下的太平和统一牺牲了，人虽走了，却换来了天下的统一。这部影片也是采用了倒叙与顺叙的叙事蒙太奇。打破了电影界单调的纯顺叙或者是纯倒叙的叙事手法，丰富了电影叙事蒙太奇。当然，在采用倒叙的叙事手法电影中，都隐约可以看见顺叙与倒叙的结合，只不过它们不是很明显，没有像《英雄》与《贫民窟的百万富翁》这样的电影将顺叙与倒叙的叙事蒙太奇放在这样独立，明显的位置。
《贫民窟的百万富翁》中的画面和声音处理的很好。画面处理上，也即视觉效果。在主人公杰玛和他的哥哥撒里姆从孤儿院逃跑的时候，用了一个长镜头，随着杰玛和撒里姆一直移动，突出紧张的分为。在影片结尾，主人公杰玛和拉媞卡在街上相遇之后，有一段几分钟的印度舞蹈，这支舞蹈规模宏大，有一种让人心旷神怡的感觉，舞蹈中服饰的颜色和后期画面剪辑方面都给观众一种视觉享受。黑泽明说过：“声音”。对，声音的合理运用不仅会使影片更加真实，而且还会推动情节的发展。影片《贫民窟的百万富翁》中音乐和音响的合理运用为影片增色不少。
首先，是音响的运用，音响节奏的加快，可以衬托出环境的紧张氛围和急促感，在杰玛和他的哥哥沙利姆因为盗窃了一对外国夫妇车内东西被追赶时，就运用节奏明显加快的音响。杰玛和沙利姆从孤儿院逃跑的声音也是很快，从而反映了主人公的紧张心情以及环境的危机感。火车撞击铁轨的音响，树枝被折断的声音，参加节目谁能成为百万富翁中观众的掌声等都反映了现实，衬托出来环境氛围。其次，音乐的运用也可以推动情节发展或者是反应主题，在杰玛和拉提卡相遇时有一段节奏较舒缓的音乐就反映了暗示故事的团圆。在泰姬陵的杰玛当导游是的音乐节奏慢，就会让人感觉到舒畅。在影片中，音乐的节奏快慢镶嵌使用使观众心理也随之急促，舒缓，调动观众的兴趣，给观众以审美感受。
本部影片的有些巧合处理不太合理，比如第八题，哪一位板球运动员是本世纪历史得分最多的?杰玛回答了D答案，正确了，然而他看见过有关这道题的信息，他在去黑帮老大家中看拉提卡时，在客厅里看到了正在播放板球比赛，而电视的板球运动播放和故事情节的发展并无必然联系，使得这一片段显得不合理略显突兀。另外，在镜头切换上，应找到更多的联系点，而影片《贫民窟的百万富翁》有些镜头转换上是靠黑屏来连接，转换得不太好，应借鉴《神话》中，成龙会到秦朝变成蒙毅时用了现代的鼠标，回到古代的马这一优点，另外，《赤壁》上中用鸽子把曹营与周瑜军营联系起来，《赤壁》下中，镜头的切换用帷幕拉开式的方式，这些都是可以借鉴的优点。
在本部影片《贫民窟的百万富翁》中，采用了回答九个问题而会议的片段而构成一部影片，这样就不可避免的出现了较多的巧合。然而，电影是源于现实又高于现实的作品。巧合处理的不够好，就会是观众认为这纯粹是一部戏而已。而作为电影，它的目的是构造一种意境，一种只可意会而不可言传的意境，使观众融入其中，跟着事件的发生、发展过程而运动，随着主人公的情节发展而紧张、激动。这就是电影的意境构造。
电影的意境的突出，实际上是通过电影构造一种分为，而这种氛围的构造是通过事件、情节的发展推动而突出构造的。就似我国诗歌中的意境，通过情或景，活着简单的描写突出主体，推动情节发展。
影片《贫民窟的百万富翁》的意境构造非常突出、奇特。在影片开端以一个问题开始了故事。黑色背景上出现了五排字：杰玛凭什么获得了千万卢比?答案：A、他作弊B、他是天才C、他运气好D、其他。导演通过这个问题就将你引入这部电影，你不得不看完这部影片才能回答这个问题，也吸引你继续往下看。这就是意境构造的一部分，激起你的好奇心，迫使你不自救而的继续走下去。
在影片最终还没给出答案D、这是命中注定时，我给出的是答案D、传奇经历+巧合。然而不关事D、这是命中注定，还是D、传奇经历+巧合都不正确。这不符合辩证唯物主义的思想观念。而真正的答案是D、主人公杰玛对待人生的态度!
看完这部影片后，我的感受是：悲痛+同情+欣慰。首先，我很悲痛，我看见了印度的社会黑暗，宗教问题。，杰玛的母亲在他小的时候就被害死了。这是值得思考的问题。孤儿院的院长是一个虚伪、残暴的人，他在收养孤儿的名义下，实则是把这些股而集中起来，用他们来找钱。为了获得更多的钱，博取他人的同情，他命令手下弄瞎了某些孤儿的眼睛，这多么的令人痛恨，这是多么的残忍呀!印度的社会治安问题被推在了显要的位置。看着杰玛和他的同伴们，生活多么窘迫，常常不能饱食，连鞋子也是偷来的。悲痛使你“陷入”影片的剧情中。同情，是这部影片透露的一些东西给我们。
这些孩子们的生活问题不能解决让我们同情;一个孩子在幼小时就遭受到了失去父母的痛苦和打击;在要弄瞎解码的眼睛之前，他还以为是他的歌唱的好，要给他舞台时表演呢?欣慰，最终杰玛找到了拉媞卡，这是一个令人高兴的场面，让我们高兴了些许，最主要的是我们看到了主人公和它的哥哥一起努力，从来没有放弃过生命。为了生存，他们去泰姬陵当“导游”等。这些让我们有了一些欣慰。这部电影《贫民窟的百万富翁》就是为了构造和突出这种意境，这种多种情感体验的氛围，让观众融入了影片中，使他们成为其中的一员，随着剧情的发展而变化，这才是导演的目的。
《贫民窟的百万富翁》是一部反映社会现实问题的影片，它反映了印度的部分贫穷和某些治安的秩序问题。而正式因为对现实的反映和描述是的这部影片获得了奥斯卡奖项。我们看看张艺谋导演的影片《一个都不能少》，《一个都不能少》讲述的是水泉小学的代课老师魏敏芝讲十岁的学生张慧科从城里找回来的事情，张慧科因家里贫穷欠债物理偿还，不得不失学到城里去打工。魏敏芝记住高老师行前的叮嘱，决心把张慧科找回来。这部影片间接的反映了中国的社会问题——早期的贫穷和教育问题，早期的知识文化水平较低，带了老师无法给孩子们上课。这部影片获得了第五十六届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖，意大利《电影》杂志最佳影片奖。中国电影华表奖优秀故事片奖和最佳导演奖，第十九届中国电影金鸡奖最佳导演奖，第二十二届百花奖最佳故事片等奖项。
此外，张元导演的影片《看上去很美》也是一部反映我国早期对儿童教育的方式缺陷问题，一个反映教育问题的影片。《看上去很美》讲述的是三岁的小男孩方枪枪被送进幼儿园，这个幼儿园是一个建立在奖惩制度下的集体主义小社会。由于他的撒谎，被大家孤立，甚至被老师指责，还要求其他学生离他远点，因为他是一个爱撒谎的学生。可悲的是老师没有去教育他，改正他，而是选择了一种逃避的方法，让其他的孩子远离他这是教育儿童的一个失败。
其中，这个幼儿园的教育体制——奖惩制度的某些不合理也被批评了。有一段对话很能体现出来。老师：“拉完了没有?”方枪枪：“李老师我拉不出来……”老师：“拉不出来就算了，起来洗手。”方枪枪：“那会不会口我小红花啊?”老师：“小红花就算了，不过你要是保证下次拉出来，我就奖你一朵小红花。”方枪枪：“……”这部影片获得了第三届欧亚国际电影最佳导演奖，威尼斯电影节罗伯特.布莱森大奖。柏林电影节杰出艺术创新奖等等。以上三部电影反映了社会问题、教育体制问题等等，他们都获得了大奖，似乎反映社会黑暗，描述社会真实与获得国际大奖结下了不解之缘。电影应更注重寻找问题，并解决问题，反映现实。
《贫民窟的百万富翁》是由英国导演丹尼。博伊尔拍摄的，电影讲述的主人公杰玛一生的成长过程，他永不言弃，顽强拼搏，最终获得了2000万卢比的故事，阿甘正传的导演是罗伯特，泽梅基斯电影讲述的是一个智商只有七十多的阿甘，相当于弱智，他凭借自己锲而不舍的精神，做事有准则，为人厚道，最终，获得了很多常人所不能得到的荣誉，军衔和金钱等。
《贫民窟的百万富翁》与《阿甘正传》有着太多的相似之处。首先，这两部影片都获得了奥斯卡奖项。其次，这两部影片都有着一个共同的主题，那就是强调人的主观能动性，情调人的无限力量，杰玛和阿甘一位是贫民窟的孤儿，贫穷。一位是弱智的孩子，他熟人鄙视。但是他们都从未放弃过，对待人生，他们充满了希望，有理想，并且未来自己的理想去拼搏，奋斗。他们都有着传奇的人生经历，杰玛的传奇人生经历———非常人的磨练使他成为一个独立自主很强的人。最终，对他参加百万富翁节目有着很大的帮助。
而阿甘，她被人鄙视，却从未放弃过人生和梦想，最终不仅有了军衔，官职，还获得无数人所不能得到的荣誉。这两部影片的共同主题就是弱势群体通过传奇的人生经历，更为重要的是借着自己的永不放弃，坚信和执着在人生中获得了成就和荣誉。最后，两部影片都涉及了亲情友情和爱情。
从这人类的三情中去挖掘人性之美，从最细微之处寻找人类的光辉。贫剧和阿甘正传中的杰玛获奖之后受到很多观众的祝贺和阿甘受到人们的敬仰，其实是这两位主人翁是观众的理想人物，他们代表了某一群体或是某一民族的希望，给人类带来了光明和希望，人们的理想人物，一种心灵的寄托。贫剧与阿剧这部精神主题相似的影片鼓舞着人们未来理想而不放弃，勇往直前。
《贫民窟的百万富翁》是一部经典的影片，是继阿甘正传之后，又一部表现人类精神的作品，他鼓舞着人类在继续前进，踏踏实实。永不言弃!